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绘画要求艺术创造力,既要有扎实功夫又要有泉源般不断涌出的睿智。要有渊博的学识,要具有独立广博的艺术修养,民族文化深厚之底蕴。他既是导演,又是编剧 和作曲,又是可以演各种角色的演员,还要有得心应手的基本功。要有画不惊人死不休的精神,不做白开水,不做嚼之无味的白蜡。

·特异感觉和潜意识·

从有法到无法是从必然感觉到自由感受的一次飞跃,是从其知规律到有所感知的一次升华,是从一般可言传、可表白的感觉到无法言表,有言难表的感应的一次攀登。艺术的“特异感觉”就是一个独有感知和只可意会不可言传,并无时不在变幻着的潜在意识。

特异感觉不为法所制约,是超出法则之外的法度,是个人独具的心灵闪光,是瞬间之念,语言的绝妙,丹青之神奇。没有独异之感只能画出“能品”画出“精品”却画不出“神品”和“逸品”。

火候的把握亦靠特异感去判断,罗马尼亚画家巴·巴在完成作品时,不知要在画布上翻来覆去地画多少遍,刮掉多少次,不要意料之中的,非找意料之外的效果,只有设想没有定规,何时画出他的特异要求何时停笔。神品和逸品就出在这种对火候的把握之中。

中国的写意画完全是“火候”的把握,情的火候,墨的火候,直至形成大气。神品和逸品是不可复制的和不可能再重复的。机遇只有一次,凡高之名作是无法临的, 他画的形、光、色都出自其特异的感官所控制下的“火候”,只能出现一次不可能有二次重复。“火候”是画家集各种极高的能力与修养,是在特殊情绪中的一种爆 发。而能品甚至精品都可以模仿甚至乱真,这也是神品和逸品价值之所在。

特异感觉既模糊又精确,模糊于似与不似之间,精确而又非机械性,非经意的偶然中之必然。就如同一条线,画得越直越感不直,画得不直反而觉得直一样。从艺术角度衡量,画得越直越没有味道,越感死板,越无艺术性。

特异感是飘忽不定的,是超思维超理性的意外性和不确定

性,不是想到就能捕捉到,而是意外之得。

要善于抓住在画面上突然出现的特异效果,这需要有很高的艺术鉴赏力和鉴别能力。另一方面又不可忽视潜意识作用,艺术境界达到高深时往往说不清道不明,有不 可知性,画中的一切都能说得一清二楚,也就一般化了,不神了。过分的理性化会扼杀特异感受和潜意识的出现,会失去灵性,失去品味,失去才气。

特异感是超法度,超理性,超视觉,超意识,超共性,超必然的。要使学到的法变成无理之理。

还要知道,无法是从有法中脱胎出来的,必须首先掌握各种法度,忽视枯燥的基础训练,心中无法就企图轻而易举走捷径是永远达不到无法境界的。

无法不是不学无术,而是以深深悟法、懂法为前提的。而特异感觉的产生是长期苦练与艺术实践的高级产物。

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