但面对复杂对象，又不知道如何动笔？
不要担心，今天小编从四条线开始
来教你画素描
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•轮廓线•
【没有轮廓线就没有“形”】
首先要用轮廓线确定对象的基本形和形的特征。
轮廓包括外轮廓和内轮廓。二者是互为依存的，外轮廓画错了，内轮廓必然跟着错；当然，内轮廓错了也会影响外轮廓的准确。所以必须两者结合起来去观察并结合起来画才对。
存在的问题是容易把二者分开来观察，分开来画，分开来检查。要知道：轮廓绝非指简单的物体的外框，要内外兼顾方可画准。
轮廓是支撑一幅作业的骨架，不是外框，切不能有半点的马虎。由于形体有透视变化，特别是外轮廓线，宽出一分就等于宽出几寸，因为边缘在立体形中，同等宽的面在转向后方去的时候，其面的长短是越转越窄，直到消失。
再者，外轮廓和内轮廓的基本比例、位置如不正确，那么包含其中的一切细节的形都会跟着一起错。一步错就会步步错，故轮廓的确定须严而又严，慎之又慎。
严和慎不是要你谨小慎微、缩手缩脚，而是要求胆大心细。
也只有大胆谨慎的落笔之后，方可知所画的正确还是错误。既要敢于肯定又要在出现错误时敢于否定、敢于去改正。
要画准轮廓无疑还要对物象有正确理解和正确的观察。
画轮廓的阶段也是一种对观察力的专业训练。
不认真观察对象，不认真研究对象，不能在反复修正过程中提高识别能力，就不会训练出敏锐的眼力和对简单形的复杂性的理解。
许多人在轮廓阶段往往不认真，不能自觉地严格要求，画什么都似是而非“差不多”，这是很危险的倾向。
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•转折线•
【没有转折线就没有“体”】
认为只要画出明与暗就会表现出立体感是不正确的。
其实关键在于是否找到了立体物的正确的转折位置，并能用各种方式把这转折位置表现出来。
明暗关系只是帮助表现体积，而不能决定准确的立体形，转折线才是表现出体积的根本所在。
没有转折就不会产生体面，也就没有明暗存在的具体位置。
画了转折，就算不画明暗也会产生体积感。
抓住转折线不但能分出体面，同时也推出了空间。
所说的“抓前头，推后头”指的就是要抓住形体前面的转折部分，画出它的正确转折位置。
不少人画不出空间感不是在前面的转折部分去找原因，而是拚命在后面往深里画，往虚里画，好像画黑了空间体积就可以出来了，其实这是徒劳的。
没有转折线，受光、半受光、不受光这三大部分就无法区分开。
没有转折线，形体的特点就无法正确表达出来。因为 形体的特征是由面的大小、长短所决定的。
所以不但要画转折线，而且还要正确反映形体的特征，画准确转折的位置。
只画轮廓线，不同时画出转折线，就会产生形体错觉，不利于判断轮廓的准确与否。
必须把反映形的轮廓线与表达体积的转折线同时画出来，并结合起来去观察形与体的效果，才能在视觉上造成完整的形象感，才能确定画的对与错。
在画正面光和分散光源的作业时，由于没有明确的亮部与暗部，也没有大的深浅变化，这时对结构的理解，对转折线的认识就显得尤其重要了。
在亮部有多种体面的微小深浅差别，在暗部，也同样有各种体面的颜色微差，要想画出这些明暗的微差，对待转折线的认识就起着决定性作用。
人们都说平光带有众多的灰色调难画，其实不然，症结就在于是否能正确地看到形体的各转折位置和转折关系。
转折不是线而是面与面之间的过渡部分。
把转折画成或理解成一条简单的线是显然不对的。
这些转折部分随着形体的各种转化和过渡的不同，必然产生缓与急、刚与柔的各种变化，要靠细致地观察比较和对结构的深入理解，才能把这些不同的转折部分处理好。
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•动态线•
【不抓动态线就没有“势”】
动态线不代表任何具体形体，它是对动态的认识的一条虚构的动势线。
对物象的动态既要客观地感受它，又需要强调它甚至夸张它。
动态既要有表达的明确性，又需有想象力的夸张。
在轮廓阶段，有一条或几条表示运动趋势的“线”是必要的。
它可以虚拟于纸上，也可以铭记于心中而不画于纸上。
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•投影线•
【不画投影线就没有“光”】
在有光源的情况下，在画轮廓线、转折线的同时应画出投影的轮廓线。
它不但可以确定投影的形，以帮助检查轮廓和转折线是否正确。而且还会直接造成光的效果。
投影线是实的。它不同于面的转折线，也不同于有空间关系的轮廓线。
投影和暗部的明暗交界线连在一起，构成暗部中的一个整体。
四种线的区别
表达内容不同：
A.轮廓线是形体的边缘，也是形体转向后方去的最后—个面的边缘，又是轮廓中主要形状的具体位置。为了把它画准确，往往在开始时要多用几条复线来画，以从中找到较准确的线。不要一下子就用一根单线把形固定下来（画白描例外）。
B．转折有时表现为线，多数情况下表现为面，它随着体积转变的不同而不同。转折有时缓有时急，有时方有时圆，有时虚有时实，有时刚有时柔，应认真观察这些由于结构不同所产生的复杂体积的转变形式，不可简单化、一般化、一律化地对待。它是使形体富于变化，使色调产生微妙变化的重要因素。
C．动态线是虚构的。它不代表任何具体形，最后也不存在于画面之上。
D．投影线是投在平面上或投在弧形面上的投影与轮廓。如果只有一个光源的话，它的形应该是实的。
对空间的表现不同：轮廓线、转折线、投影线随着它们所处的空间位置的不同，在视觉上产生线条自身的虚实变化表现为前实后虚，前面的黑白对比强后面的对比弱。
受光的程度不同：要用心观察各种线的受光位置和受光程度，以线的深浅和轻重变化去表现光感和色感。
在轮廓阶段完成后，应达到以下要求
结构明确，比例正确，不似是而非。
有准确的形体特征，不能把各具特点的对象画得概念化。为了便于检查轮廓的正与误，为突出大的形体特征，可以适当画些大的明暗色调。
要有空间感。要有光感和色感。要有主次和重点，不能平均对待，不能没有节奏，不应死板地把线条画得到处都一样。虽然轮廓是对象的雏形，但是也应要求有整体感，不能画得支离破碎。
画面上的每个部分都要按照总体的需要有顺序、有轻重、有重点地按部就班地依次同步前进。
如果在轮廓阶段把这几项要求完成好，那就为下一步具体深入刻画对象，打下了极为有利的基础。
看到这里，至于线条有没有用，我只能表示一句“呵呵”你认为有用就有用吧，认为没用就没用吧，为此争论，感觉智商受到了压制。
