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sumiao52

素描头像绘画结构与男女头像的绘画方法

2016-01-12 03:43:37

        青年男子头像,男性头部体积一般较女性大一些,颜面隆起和结节部位较为明显,但是与老年男性相比较,青壮年头部要概括许多,但仍保持着结构明确的特点,一般青年人男性面部肌肉结实,筋腱富有力度,因此头部呈现明显的的体块转折,在男性青年头像素描中,要善于准确把握形体结构的个性特征及其结节部位“隐”与“露”的关系和变化,表达出相应的力度。
肖像素描
    一幅造型十分严谨的青年男子头像素描。 以淡淡的富有层次的明暗色调和穿插有序的头部外轮廓线,准确地表达了头部各骨点结节部分的藏露、起伏的结构关系和面部肌肉的虚实、松紧的穿插关系,塑造出了坚实的形体体积。五官的刻画准确到位,隆起的眉弓,炯炯有神的双目,厚而丰满的嘴唇以及脸颊肌肉的起伏,表现了青年男子特有的精神气质和富有力度感的造型特征。
    老年男子头像,老年男子与老年妇女的头部造型特征有许多相似的地方,其不同点在于男性头部骨骼较女性大。因此老年男子头部颜面隆起和结节部位更为明显。即是老年男子头像的结构造型,其紧紧抓住颅顶丘、额丘(太阳穴)、眉弓、颧弓、颧丘,以及鼻唇沟、口轮线,下颌骨线等最能表现老年男子头像的结构部位,以浓重而肯定的线条,表现了清晰的骨骼特征和形体特征。
    一幅全因素素描为表现手段的老年男子头像。通过对颅顶骨、太阳穴和颧弓的大面转折,头部形体的含与露,软与硬及头部向后转折的虚实关系的准确把握,运用丰富的明暗色调表达出老年男子的骨骼特征和头部体积特征。眉弓与颧骨的转折、面部皱纹的刻画等,与头部形体的起伏转折紧密相联,以分寸适度的色调和松动的笔触,表现了面部皮肤的质感特征,使形体的塑造丰满而真实。五官的刻画生动的精妙,准确的把握左眼和右眼,上眼睑下眼睑的“实”与“虚”的对比关系,通过对上眼睑投影下眼球的微妙变化和微妙的眼部高光的刻画,生动地表现了老者特有的眼神。嘴的透视与转折以及胡须的刻画,通过笔的运行,调子的涂抹,松紧自如的线条,以及用橡皮“擦”出的特殊效果,生动而真实地表现了胡须与皮肤的衔接关系和蓬松、柔和的质感特征。
    青年女子头像。女性头部体积较男性小,颜色隆起和结节部位没有男性显著。特别是一般女性的面部脂肪层较厚,筋腱力度感不强,头部的形体转折与衔接微妙而含蓄。因此,在女性头像素描中,要依据女性头部解剖结构的上述特点,特别注意体面结构分析,准确把握头部转折部位的微妙变化,处理好明暗两大部的衔接过渡关系,既不能过“硬”而失去女性的特点,也不能过“软”而成为没有实质结构内容的“充气面包”。
素描图
    一幅年轻女子的头像素描,结构准确到位,造型含蓄而坚实。简练概括的明暗色调,在含而不露、虚实有度的色调对比中,表达了人物形象的造型特征。注重五官特别是眼部的刻画,揭示和表述了人物形象的精神气质。通过优异的线条笔触和轻淡自如的柔和色调,表现了年轻女性面部圆润而富有光泽的皮肤质感。头发的表现与人物造型浑然一体,增强了形体塑造的空间感和体积感。特别是额前飘洒的几缕细发,使右眼部处在头发的阴影之中,加强了略带沉郁的神情表现,给人的联想。
b、老年妇女头像。与年轻女性形成对比的是老年女性因面部脂肪消失,肌肉萎缩,皮肤松弛而下垂、干枯而粗糙,皱纹明显增多,头部骨骼起伏明显外露。同时,老年人的生活阅历、性格特征和精神面貌,也更多地从人物的面部呈现出来。
素描图
    一幅老年妇女的头像素描,其紧紧抓住头部的形体结构,通过虚实变化的明暗色调,特点是丰富而又概括的亮部色调简约而富有层次的暗部色调,十分妥贴地表现了老年妇女面部的细微变化,表达了鲜明的造型特征。线与色调相结合的表现方法,使老年妇女松弛的皮肤,干枯而略带粗糙的皮肤质感,得到了真实的表现。对线与色调的巧妙衔接,皱纹起伏与体面转折的准确把握,使形体的塑造更为充实。额部、眼部和嘴部的刻画,有主有次,有虚有实。特别是精道入微的嘴部刻画,表现了在生活磨砺中铸就的坚毅性格     女性头发的表现与形体塑造。头发的表现是人物头像素描特别是女性人物素描不可忽视的重要组成部分。头发的空间虚实,往往关系到人物头部结构关系的表现和形体的塑造;头发样式的表现,则与人物性格特征和精神面貌的表现有着密切的联系。因此,应将头发的表现当做是人物头像素描造型的一个重要因素来看待,既不能简单地画成乌黑一片而影响形体的塑造,又不是繁杂地如实描摹而破坏造型的统一。
    一幅在非正常光线条件下的头像素描。依据头部的形体结构,精心处理形象的轮廓造型,通过面部色调的微妙变化,准确把握和表达了颜面与脸颊的形体转折关系,在这一幅头像素描作品中,头发的表现对于形体的塑造,五官的衬托,神韵的刻画和性格的表现,起到了十分重要的作用。其头发的表现着重把握了以下三点:一是把握了头部的立体结构,注意依附于头顶部和头部两侧体面的头发所构成的立体的围合关系了,二是把握了头发受光与背光的体面转折,注意“发组”之间的主次穿插与遮压关系;三是把握了头发所掩映的面部周围的明暗变化,注意头发轮廓、发际、鬓角之间含蓄而又富于变化的虚实关系。




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